ПОСТ КИНОБЛОГа
  • RU KinoStarz

У истоков российского софт порно

Обновлено: 9 июн.

Этот пост КиноБлога охраняется российским и международным законодательством об авторских и смежных правах. Копирование и выдача за своё запрещены. Цитирование возможно, но с обязательным указанием на первоисточник - КиноБлог и проект Ру КиноСтарз.

Как поделиться этим постом, как скопировать ссылку - внизу;

или скопируйте из командной строки своего браузера.

Проект RU KinoStarz®


Его рассказы до сих пор перепечатываются и издаются и в сборниках и отдельно в разделах эротика или censored. А ведь он фактически не просто стоял у истоков, а активно влиял на формирование таких особых субжанров российского да и европейского кино, как

эротическое и порнографическое.

 

Советский, французский, немецкий и русский писатель, драматург, сценарист и режиссер Анатолий Каменский (Anatoli Kamensky) родился 17 (29) ноября 1876 года в г. Новочеркасск, область Войска Донского, Российская Империя (ныне - город в составе Ростовской области РФ).

Прим. КиноБлога. Справка. Новочеркасск - в Российской империи - столица Донского казачества, как поселение основано самим атаманом Матвеем Платовым.


В реестр RU КиноСтарз Анатолий Каменский попал потому, что в его творческой биографии были два эмиграционных периода, хоть и кратковременных:

  • 1920-1924 годы

  • 1930-1935 годы, когда он жил и работал в Берлине, Германия, и в Париже, Франция.

Кстати, Анатолий Каменский присутствует в советской Краткой Литературной Энциклопедии (1929-1939), правда, с пометкой "злостный белоэмигрант".


Про родителей и семью


Анатолий Каменский - сын русского чиновника низкого звания Павла Каменского.

Про образование

В 1895-м году Анатолий Каменский закончил астраханскую гимназию и поступил в Петербургский государственный университет путей сообщения.


Через 2 года он бросил учёбу и поступил на юридический факультет Санкт-Петербургского государственного университета, который и окончил в 1902-м году.

Писательская деятельность. Начало

Вскоре Анатолий Каменский поступил на службу в Министерство финансов.

В это же время он опубликовал ряд художественных произведений, посвящённых падению нравственности современного мещанства, идеализируя в противовес ему провинциальную мораль, постепенно перейдя к фрейдизму. Произведения Анатолий Каменского стали освещать открытие сексуальности, из-за чего критиковался за эротизм, переходящий в порнографию.

Беллетристика в русле "эротического" течения - это его рук дело:

  • сборники "Степные голоса" (1903), "Рассказы" (1907);

  • роман "Люди";

  • повесть "Студенческая любовь" (оба 1908).

В 1908-м году он написал и опубликовал рассказ «Леда» (вскоре переделанный в пьесу), вызвавший грандиозный скандал и в прессе и в читательской среде.

А через 5 лет, в начале 1914-го года бульварную российскую публику взбудоражила шокирующая новость: Анатолий Каменский выехал в Париж для инсценировки своей пьесы «Трагедия Леды», с Идой Рубинштейн в главной роли.


Про рассказ "Леда"

"Леда" опубликована в 1907-м году. Является, пожалуй, самым скандальным в смысле русской литературы рассказом.

Так или иначе, в свое время "Леда" прогремела на всю Россию, была превращена в пьесу и после революции 1917-го года шла в Москве и провинции с немалым успехом главным образом из-за судьбы главной героини: "Прекрасно сложенная молодая женщина принимает гостей..."

Прим. КиноБлога 1: пьеса "Леда" была запрещена на профессиональной сцене на основании номерного циркуляра, но для представления на любительской и домашней сцене цензурное разрешение не требовалось. Но после Февральской революции - вслед за городовыми - исчезли все надзирающие учреждения. И пьеса вернулась на широкую сцену.

Прим. КиноБлога 2: Существует следующая легенда. Понадобилась актриса на главную роль, но актриса на ставшую уже скандальной роль не находилась. Отчаявшись, Анатолий Каменский обратился к любителям - пригласил некую поэтессу (по другой версии собственную жену.) Но когда актриса в образе Леды, облачась в золочёные туфельки и цокая золочёными каблучками, выпорхнула на подмостки, то не сумела, согласно газетным отчётам, вымолвить ни словечка. Ибо упала без чувств. Что только способствовало коммерческому успеху.

Карьера в кино. Начало

В 1913-м году, параллельно писательской деятельности, Анатолий Каменский начал успешную карьеру киносценариста. Считается едва ли не первым в России профессиональным киносценаристом.

В раннем российском кино Анатолий Каменский - крайне любопытный его представитель.

Как автор Анатолий Каменский нашёл себя в проповеди свободной любви, «новых отношений», противостоящих условностям, стереотипам старой морали.

Говоря современным языком, Анатолий Каменский - один из пионеров российской порно кино индустрии.

Прим. КиноБлога 1: Европейскими пионерами индустрии движущихся порнокартинок стали французы. Обнажение мадемуазель впервые было показано в киноленте «Туалет для новобрачной» с Луизой Милли в главной роли. Тогда же ввели понятие жантильного (кокетливого) кино. Героиней фильма стала игривая женщина в стиле «богатая красивая», немножко вне приличий, чтобы мужчина захотел с нею пообщаться. Да, фильм «Туалет новобрачной» (1896) от режиссеров и операторов Пиру и Леара, стал, по всей видимости, и первым постановочным (художественным) фильмом во Франции. Можно сказать, порнокинематограф зарождался одновременно с обычным кино. :) А начиналось это так: Сначала Пиру называл себя «королевским фотографом» и снимал фото и кинохронику. Когда ему захотелось заснять пантомиму, он это и осуществил совместно с Леаром, засняв «Туалет новобрачной», гигантскую по тем временам ленту в 60 метров, проекция которой длилась порядка трех минут, и где актриса мюзик-холла Луиза Милли снимала флер д’оранж и белое платье, появлялась в корсете и розовой юбке и, наконец, надевала длинную ночную рубашку и ложилась в постель в стиле Людовика XV. Эта первая демонстрация призывной сексуальности имела такой успех, что кроме салона «Кафе де Пари» пришлось открыть еще два зала. Этот фильм навеял различные фильмы-последователи, в числе первых - «Раздевание модели» (1897), один из удачных фильмов впоследствии легендарной парижской киностудии четверых братьев Патэ (Pathe) во главе с Шарлем Пате.

Прим. КиноБлога 2: В Америке "порнопервенцем" на большом экране стал немой короткометражный романтический фильм Уильяма Хейса (William Heise) «Поцелуй Мэй Ирвин и Джона Райса» (1895, оригинальное название: "The Kiss", известен также как "The May Irwin Kiss", "The Rice-Irwin Kiss" и "The Widow Jones"). Фильм был снят на маленькой студии Раффа и Гаммона в Нью-Йорке. Между прочим, этот фильм вошёл в историю кино по двум моментам: 1) это был первый фильм, где снимались не актеры мюзик-холла или цирка, а драматические актеры — «звезды»: 2) самое первое использование крупных планов (лицо при поцелуе). Кинематографический термин «поцелуй в диафрагму», обозначающий счастливый финал (happy end) в кино, родился из этого фильма: через тридцать лет поцелуя канадской актрисы водевиля Мэй Ирвин (May Irwin) и американского актера водевиля Джона Райса (John Rice), в 1927-м году напомаженные губки американской кинозвезды канадского происхождения Мэри Пикфорд (Mary Pickford) повторят "поцелуй в диафрагму" в щёку Игоря Ильинского и родится знаменитая советская черно-белая кинокомедия «Поцелуй Мэри Пикфорд», копия которой в настоящее время хранится в Библиотеке Конгресса США. Пресса же в год выхода фильма на экраны пропечатала его как зрелище труднопереносимого взаимного скотства и пошлости. Кустарщина, удивится современный зритель, курам на смех! Это самый первый фильм, где запечатлён поцелуй. На плёнку заснята финальная сцена из мюзикла "Вдова Джонс" ("The Widow Jones"), и длится эта сцена 18 секунд. Премьера фильма, снятая для компании легендарного изобретателя Томаса Эдисона - Edison Manufacturing Company, состоялась в Вест Энд Парк (West End Park), Оттава, Канаде 21 июля 1896 года (до этого, целый год после производства фильма показывали в салунах, т.н. пенни-аркадах, на фонографах и кинетоскопах под вывеской "только для мужчин") и долгое время считался первым публично показанным в Канаде фильмом. В то время Эдисон работал в студии Black Maria в Вест-Ориндже, штат Нью-Джерси, США. Позже оказалось что чуть меньше месяца до этого, 27 июня 1896 года, Синематограф братьев Люмьер уже показывал различные фильмы в Монреале. В 1999-м году фильм попал в Библиотеку Конгресса США как «культурно значимая» кинолента, для сохранения в Национальном реестре фильмов. А тогда, в самые первые дни показов фильм "Поцелуй" был осужден как шокирующий и непристойный для кинозрителей и заставил Римско-католическую церковь призвать к цензуре и моральной реформе - потому что поцелуи на публике в то время могли привести к судебным преследованиям. Этот фильм также вызвал большой скандал и породил неодобрительные редакционные статьи в газетах, которые ​​призывали даже к действиям полиции в местах предполагаемых показов. Каталог же Эдисона рекламировал этот фильм так: «Они готовятся целоваться, начинают целоваться, целуются, целуются и целуются так, что каждый раз дом разносит в щепки».

Про 2 периода эмиграции

После 40-ка лет жизнь Анатолия Каменского стала рваться на куски.

Первая эмиграция.

Эта эмиграция была по сути вынужденной.

В годы гражданской войны Анатолий Каменский уехал к "киношникам" в Крым. И его порнопир во время Первой мировой войны закончился трагически. В 1920-м году из врангелевского Крыма его изгнали за порнографию и Анатолий Каменский эмигрировал в Германию, в Берлин, где затем выпустил сборник рассказов о любви.

В Берлине Анатолий Каменский написал свое последнее произведение – эротическую драму «Чёрная месса».

И хотя революцию он воспринимал как заговор сатанинских сил против «буржуазного Бога», через 4 года, в 1924-м году Анатолий Каменский вернулся в Советскую Россию, где занимался только редактурой текстов советских писателей, примерно так, "бывший дворянин из Новочеркасска зарабатывает на хлеб правкой «пролетарских рукописей".

Вторая эмиграция.

В 1930-м году Анатолий Каменский эмигрировал 2-й раз, где снова безуспешно пытался найти себя в эмиграции.

Загадка это-го времени - его эксклюзивное сообщение в Берлине о телефонном разговоре Иосифа Сталина и Михаила Булгакова, состоявшемся 18 апреля 1930 года.

Но через 5 лет Анатолий Каменский, получив разрешение от советских властей, снова вернулся в Москву.

И это возвращение стало в его дальнейшей судьбе фатальным.

Карьера в кино и на ТВ. Саммэри

Общая фильмография Анатолия Каменского (из того, что известно):

  • как режиссер - более 10 фильмов;

  • как сценарист - более 30 фильмов.

Так сложилось в кинокарьере Анатолия Каменского, что он возглавлял литературные отделы нескольких крупных русских кинопредприятий (у Алексея Талдыкина, Григория Либкена и Степана Лианозова) и, когда желал, занимался кинорежиссурой, что называется, на дому.

Но в истории для потомков сохранился лишь пара фильмов под режиссурой Анатолия Каменского.

Один из них - совместно с Виктором Туржанским:

  • "Великий Магараз" (Российская империя, 1915) в зарубежном кинопрокате - "The Great Magaraz".


В этой драме Анатолий Каменский выступил и автором сценария.

В главной женской роли здесь снялась знаменитая Ольга Бакланова (пост КиноБлога об Ольге Баклановой читайте ЗДЕСЬ).

Из Парижа в Россию в свое время Анатолий Каменский привёз киноверсию своей "Леды" в жанре боевик и в постановке французского режиссёра Ж. Буржуа, с известной танцовщицей Наташей Трухановой в главной женской роли, прелестно сыгравшей Леду.

Конечно, картину сначала запретили. Это уже разогрело кинопублику.

Прим. КиноБлога. Из первых уст. Затем, в «Сине-фоно» опубликовали «изложение» сценария фильма и то ли анекдот, то ли быль: добрейшему московскому цензору Борису Борисовичу Шереметьеву показали «Трагедию Леды». Он потерял дар речи. «Н-н-не-возможно… Это н-н-невозможно. Слишком, понимаете, физиологические подробности… Леда уж очень того… и поклонники… того… усердны и… того… – Вашескородь, будьте отцом родным… сам Каменский писал сценарий, сам ставил, столько слопал!. . – Сочувствую, но н-н-невозможно. – Ну, что же делать? – Укоротите сцены любви. Ну, поцелуй там какой-нибудь, и довольно». Се ля жантиль от Анатолия Павловича!

Затем, предосудительную кинодраму якобы беспощадно порезали во исполнение требований цензуры и везде разрешили.

По данным серьёзнейшего исследователя раннего кино Бориса Лихачёва, «Трагедия Леды» была одной из самых успешных картин на русском кинорынке во время Первой мировой войны.

Удача, которая не улыбнулась даже Александру Дранкову!

Сохранилась экранизация пьесы Анатолий Каменского «Иди за мной» («Образу забытому твоему», 1917) в постановке все того же Виктора Туржанского.


Сегодня фильмом владеет Шведский киноинститут в Стокгольме.

Красавица Наталья Кованько даровито сыграла безнравственную Марию Каширину (