ПОСТ КИНОБЛОГа
  • Из Киева в Ааахен

Наипервейшая

Обновлено: 21 дек. 2020 г.

Этот пост КиноБлога запрещен к копированию. Охраняется российским и международным законодательством об авторских и смежных правах. Цитирование возможно, но с обязательным указанием ссылки на первоисточник.

Проект RU KinoStarz®


Среди женщин русского происхождения она стала 1-й женщиной-продюсером - владелицей собственной кино студии. В Милане. Когда в царской России творилась история незаконного государственного переворота и его последствий, она в Италии вершила другую историю - историю европейского кинематографа.

 

Французская, немецкая и итальянская кино и театральная актриса, продюсер и кино предприниматель русского происхождения Диана Карени (Diana Karenne) родилась в 1888-м году в г. Киев, Киевская губерния, Российская империя (ныне г. Киев - столица Республики Украина).

Прим. КиноБлога 1. Дата рождения Дианы Карени с точностью до месяца и дня на сегодня не известна.

Прим. КиноБлога 2. Согласно отдельным источникам Диана Карени родилась в одном из 2-х городов, которые сегодня территориально входят в состав Республики Польша - в Гданьске (тогда этот город назывался Данциг) или в Щецине.

Имя при рождении - Лукадия Константин (Leucadia Konstantin).

На кириллице встречается несколько вариантов написания ее фамилии в творческом псевдониме: Каренн, Карен и т.д. Путаница, видимо, возникает из-за того, что помимо Дианы Карени, устойчивых творческих псевдонимов у нее было еще 2: Анна Карен (Anna Karènne) или Диана Каррен (Diana Karren).

Самым верным русскоязычным вариантом, по произношению и написанию у нее будет Диана Карени, тем более, что:

1) встречается прямой вариант этого имени и фамилии на латинице - Diana Kareni;

2) приняла она свой творческий псевдоним в Италии, с подачи итальянца и логичнее поэтому произносить и читать его (псевдоним) на итальянский манер.

Прим. КиноБлога. Окончательный вариант на латинице - Diana Karenne - ее творческий псевдоним приобретет в 1916-м году, по настоянию продюсера Эрнесто Паскуали (см. ниже), который начнет ее снимать в тот год и немного видоизменит ее сценическое имя с более раннего, которая актриса себе придумала, вдохновленная чрезвычайно популярным в те годы романом "Анна Каренина" Льва Тостого.

Диана Карени - среди пионеров всего мирового и европейского "женского кино", как продюсер, режиссер и кино предприниматель (на фото справа - она).

Про родителей и семью

Про родителей и семью Дианы Карени публично и достоверно известно в настоящее время мало.

Считается, что она - сестра известного немецкого и французского кино продюсера русского происхождения Грегора {Гжегожа или Жоржа, как будет удобнее} Рабиновича (Rabinovitch Gregor, 02.04.1887, Киев – 12.11.1953, Мюнхен).

Также у нее был еще один брат, с участием которого она организовала совместную кинокомпанию в Италии в 1917-м году. Но этого союза хватило лишь на 2 фильма.

При иммиграционном въезде в Италию Дана Карени в документах указала, что была замужем, а затем развелась, прежде чем эмигрировать в Италию.

На протяжении 4-х лет, начиная с 1916-го, Диана Карени находилась в личных отношениях с итальянским режиссером, продюсером и кино предпринимателем Эрнесто Мария Паскуали (Ernesto Maria Pasquali, 1883, Италия - 09.05.1919, Турин, Италия), до его скоропостижной кончины в 1919-м году.

Прим. КиноБлога. Эрнесто Паскуали - один из пионеров итальянского кино и один из самых плодовитых итальянских продюсеров всех времен. За 36 лет своей жизни и за 11 лет в кино, т.е. за такое короткое время, он успел спродюсировать в компании своего собственного имени («Паскуали», основа в 1909-м году) порядка 600 короткометражек и более 70 полнометражных фильмов!

В 1920-е она выходит замуж за немецкого ученого из Берлина.

Про образование

Предположительно, Диана Карени получила театральное образование и первый театральный сценический опыт в царской России.

Была обучена игре на фортепиано.

Про эмиграцию в Италию

Вероятно, у Дианы Карени был уже театральный опыт в царской России (на момент эмиграции ей уже исполнилось 25 лет), из которой она бежала до начала 1-й мировой войны, переехав в в 1914-м году в нейтральную Италию.

Но в кино она впервые снялась уже в эмиграции и именно в Италии.

Карьера в кино. Начало

Первоначально она поселилась в Риме и в 1-й же год эмиграции, в 1914-м году Карени дебютировала здесь на киностудии Roma-Film.

Прим. КиноБлога. По сведениям от современников того времени, Диана Карени участвовала в качестве «универсальной актрисы» в некоторых фильмах, снятых этой киностудией, однако, названия этих фильмов к сожалению не дошли до нашего времени.

В 1916-м году Диана Карени переехала в Турин (прим. КиноБлога: на фото слева - так она выглядела в 1916-м году) и стала сниматься на киностудии «Aquila Film», где под именем Дианы Каррен приняла участие в нескольких фильмах во второстепенных ролях.

У нее есть способность выделяться, несмотря на то, что она не главная героиня в фильме "Шпион Карваль" ("Karval lo spione", 1916). Благодаря этому качеству и этому фильму её замечает режиссер и продюсер Эрнесто Паскуали (см. выше).

Считается, что именно он дал толчок Диане Карени на путь настоящей "кинодивы", итальянской, а потом и европейской кинозвезды немого кино.



В 1916-м году Диана Карени впервые становится главной героиней в кино - в фильме "Цыганская страсть" ("Passione tsigana", 1916), Эрнесто Паскуали продюсирует эту мелодраму, фильму достается большой успех, а кинокритики хвалят Диану Карени «не за пластическую красоту тела, а за некоторые жесты и другие установки внушительной силы».

Диана Карени снимается в фильмах Эрнесто Паскуали, начинает участвовать в написаниях сценариев, и учится у него на практике. Еще здесь, в Турине, она решила стать актрисой и режиссером, а также продюсером, следуя к собственному успеху по пути всех крупных итальянских кинематографистов того времени - через продюсерские компании часто под собственным именем, хотя и с плохой последовательностью в действиях и с трудностями в финансировании и оснащении/пользовании оборудованием.

В 1916-м году, среди прочих, вышла в прокат и немая черно-белая мелодрама "Лия" ("Lea", 1916), в которой Диана Карени сыграла главную героиню по имени Лия, девушку, которая ослепла, но благодаря любви обрела зрение снова. Это 1-й фильм Дианы Карени как режиссера (прим. КиноБлога: она выступила со-режиссером фильма). И впервые в итальянском кинематографе снимающаяся актриса официально берет на себя еще и режиссуру.

Прим. КиноБлога. Историческая справка. Справедливости ради следует отметить, что знаменитая итальянская кинодива этой же эпохи Франческа Бертини (Francesca Bertini, 11.04.1888, Флоренция - 13.10.1985, Рим), стала режиссером (со-режиссером,, кстати тоже) на год ранее (в 1915-м), в "Ассунта Спина" ("Assunta Spina", 1915), но не снималась в нем сама.

Можно сказать, Диана Карени и Франческа Бертини спорили за звание первых женщин-кино продюсеров и кино предпринимательниц в Италии и Европе.

Прим. КиноБлога. Историческая справка. К пионерам женского пола в итальянском кино, помимо Дианы Карени и Франчески Бертони, относят: Эльвиру Нотари (Elvira Notari), Джемму Беллинчони (Gemma Bellincioni), Джулию Кассини-Риццотто (Giulia Cassini-Rizzotto, к русской кинодинастии Кассини она отношения не имеет, она вышла замуж за итальянского актера Альфонсо Кассини) и др.

В конце 1916-го года Диана Карени вступает в сотрудничество с "Megale Film", на фильме "Цепь" ("Catena", 1916) она снимается и выступает супервайзором мизансцен.

На следующий год, в 1917-м, переехав в Милан, вместе со своим братом Диана Карени основала продакшн компанию «Дэвид Каренн Фильм» ("David-Karenne Film"), которая несколько месяцев спустя изменит свое название на «Каренн Фильм» ("Karenne Film"), и с этой новой компанией она сняла как режиссер 2 фильма и, заодно, снялась в них как актриса:

  • "Справедливое правосудие для женщин!" ("Justice de femme!", 1917) в котором она представила свою диссертацию о незаконнорожденном материнстве,

  • "Пьеро" ("Pierrot", 1917), из которого она реализует рекламные проекты, опубликованные элегантным журналом In Penombra.

Прим. КиноБлога. Фильм "Пьеро" представляет собой своего рода продолжение соревнования с Франческой Бертини, которая за 3 года до фильма Дианы Карени сыграла Пьеро в аналогичном фильме - «История Пьеро» ( "L'Histoire d'un Pierrot", 1914), от студии Негрони и ее владельца Бальдассара Негрони, высутпившего и режиссером.


В том же 1917-м году Диана Карени, параллельно, пробует сотрудничество с несколькими студиями:

  • она берется за режиссуру 2-х фильмов для компании "Ambrosio Film", владелец и продюсер которой Артуро Амброзио (Arturo Ambrosio) сообщал, что "отношения были непростыми с самого начала из-за независимого и причудливого характера актрисы", плюс случается факт жесткой цензурной интервенции, которая даже требует смены названия в одном из фильмов ("Роман Мод" ("Il romanzo di Maud", 1917, прим. КиноБлога: Мод - это имя главной героини, которую играла Диана Карени) что в итоге приводит к быстрому прекращению их сотрудничества;

  • берет на себя руководство киностудией «Novissima Film» в Риме, основанную за год до этого. И снимает и снимается в фильме этой студии - "Фарфоровая дама" ("La damina di porcellana". 1917). Но в следующих проектах дела дальше планов на этой студии не идут.

В 1918-м году Диана Карени снимается для Итальянского общества кино (Società Italiana Cines) в пропагандистском фильме "Итальянский триптих" ("Trittico italiano", 1918) по заказу итальянского министерства флота.

В конце 1-й мировой войны, в 1919-м году, после смещения центра тяжести итальянского кино, Диана Карени покинула Турин и переехала в Рим.

Прим. КиноБлога. Одной из причин переезда была личная - в начале мая 1919 года скончался ее близкий друг Эрнесто Паскуали, после участия в съемках фильма "Слейма" ("Sleima", 1919), режиссером и сопродюсером которой была сама Диана Карени, а также еще снялась здесь в главной женской роли.

В период 1919-1920 годов в итальянской столице Диана Карени успевает делить свое время на бизнес сразу в нескольких производственных компаниях:

  • «Tespi Film» - здесь она снимается в 5-ти фильмах: "Слейма", "Индиана" ("Indiana"), "Ученица Гента" ("La studentessa di Gand"), "Провидец" ("La veggente") и "Аве Мария" ("Ave Maria"), в последних двух он также и режиссер;

  • «Tiber Film» - здесь она в 4 фильмах: "Пламя и пепел" ("La fiamma e la cenere"), "Грешная каста" ("La peccatrice casta"), "Леди роз" ("La signora delle rose") и "Зоя", причем, в "Леди роз" она еще и режиссер.

Но перегруз сказывается. Киноработы этого периода с Дианой Карени как актрисой и режиссером встречают противоречивые комментарии. Всё больше и больше критиков подчеркивают анахроничный, безликий и устаревший стиль «див» (Франческе Бертини и другим тоже достается), которые монополизировали итальянскую кинематографию. из десяти, до такой степени, что ее рассматривали некоторые Негативные отклики кинопрессы, гонка за астрономическими гонорарами становятся причинами ее разорения, а кинопублика уже предпочитает новые модели поведения актрис и персонажей, предложенных американским кинематографом, такими как,, например, Мэри Пикфорд и другие.

Диана Карени не могла или не хотела выходить из стереотипа «дивы», и не хотела мириться с новыми обстоятельствами, ей даже приписывали случай самоубийства, произошедший в 1919-м году.

Про эмиграцию в Германию и Францию

В конце 1910-х годов произошел кризис итальянской кинематографии, в котором даже не было конституции США. Итальянская цензура уже слишком сильно вмешивается в ее последние фильмы - "Зоя" ("Zoja", 1920) и "Проиграл!" ("Smarrita!&q