Мексиканский революционер

Этот пост КиноБлога запрещен к копированию. Охраняется российским и международным законодательством об авторских и смежных правах. Цитирование возможно, но
с обязательным указанием ссылки на первоисточник.

Проект RU KinoStarz®

  

В зарубежной творческой эмиграции он провел всего 4 с лишним года. Но во времени сам он остался навечно и для всего мира - своим деяниями в кино, по степени значимости снятого в Европе и "почти снятого" в Америке в том числе.

 

Прим. КиноБлога. Справка. Речь прежде всего идет о первом советском звуковом фильме, который был снят за рубежом, и про фильм, посвященный мексиканской революции.

 

Мексиканский, французский и советский кино- и театральный режиссёр, сценарист, художник, сценарист, теоретик искусства, а также педагог Сергей Эйзенштейн (Sergei Eisenstein) родился 10 (22) января 1898 года в г. Рига, Лифляндская губерния, Российская империя (ныне г. Рига - столица Латвийской Республики).

 

Прим. КиноБлога. Справка. Дом, в котором проживали родители Сергея Эйзенштейна и он, находился на Николаевском бульваре в Риге, напротив здания Немецкого стрелкового общества с парковым комплексом (ныне парк Кронвалда). Теперь на месте штаб-квартиры остзейских стрелков — центр культуры, известный как Дом конгрессов. Точный адрес семьи Эйзенштейнов — улица Николаевская (сегодня: улица Кришьяня Валдемара), дом 6, квартира 7. На этом доме установлена мемориальная доска, извещающая о том, что в этом доме родился и проживал Сергей Эйзенштейн.

 

Полное полное имя при рождении - Сергей Михайлович (Моиссевич) Эйзенштейн.

 

Прим. КиноБлога. Первоначальная фамилия его родного отца - Айзенштейн, трансформировал ее в Эйзенштейн именно он.

 

Творческих псевдонимов Сергей Ейзенштейн не имел, но пресса на все времена окрестила его "реформатором советского киноискусства".

 

Сергей Эйзенштейн - это:

Заслуженный деятель искусств РСФСР;

Лауреат двух Сталинских премий первой степени;

Профессор ВГИКа;

Доктор искусствоведения;

автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

 

Про родителей и семью

 

Сергей Эйзенштейн родился в русско-еврейской семье. Стал единственным ребенком у своих родителей.

 

 

Родители Сергея Эйзенштейна:

  • мать - Юлия Ивановна Эйзенштейн (в девичестве Конецкая), дочь состоятельного петербургского купца 1-й гильдии;

  • отец - Михаил (Моисей) Осипович Эйзенштейн (05[17].09.1867, Белая Церковь, Васильковский уезд, Киевская губерния - 01.07.1920, Берлин), инженер и архитектор, один из корифеев рижского модерна, директор департамента путей сообщения Лифляндской губернской управы, городовой архитектор г. Юрьева, возведен в потомственное дворянское достоинство Российской империи в 1916 г., с 1917-го года - действительный статский советник, отказывавшийся принять новую власть после Октябрьского переворота, эмигрировал в Берлин, где женился 2-й раз на владелице пансионата для престарелых и малоимущих Елизавете Карловне Михельсон, с которой и прожил остаток дней, похоронен в Берлине на православном кладбище Тегель, награждён орденами св. Анны 2-й и 3-й степени, св. Станислава 2-й и 3-й степени;

  •  

 

Супруга Сергея Эйзенштейна:

  • Пера Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева), журналистка, период брака: 27.10.1934 - 11.02.1948, брак оборвался его скоропостижной смертью.

 

 

Другими публичными доступными сведениями про родителей, семью и личную жизнь Сергея Эйзенштейна на настоящий момент КиноБлог не располагает. 

 

Про образование

 

Сергей Эйзенштейн с детства, кроме русского, изучал 3 иностранных языка (английский, немецкий и французский), неплохо рисовал, играл на рояле.


В 1909-м году последовал разрыв отношений его родителей, который намного ранее обозначился неизбежным (бракоразводный процесс продолжался 4 года). В 1915-м году Сергей Эйзенштейн, оставшийся жить с отцом, окончил Рижское реальное училище и в этом же году отправился в Санкт-Петербург для продолжения обучения, где стал учиться в Петроградском институте гражданских инженеров.

 

Перед ним маячила стезя гражданского инженера, однако судьба определила по-своему - с началом революционных беспорядков в Петрограде Сергей Эйзенштейн весной 1917-го года записывается добровольцем в отряд милиции, постепенно перешедший под контроль большевиков.

 

А весной 1918-го года Сергей Эйзенштейн вступил добровольцем в Красную армию. В 1920-м году его направили в Академию Генерального штаба РККА, где он учился на восточном отделении, в частности, изучал японский язык, но бросил эту учебу ради творчества: в 1921-1922-х годах он погрузился в учебу на Государственных высших режиссерских мастерских (ГВЫРМ) под руководством Всеволода Мейерхольда и параллельно стал пробовать себя театральным режиссером (см. далее).

 

Карьера в кино и на ТВ. Начало

 

Начинал творческую карьеру Сергей Эйзенштейн художником в Первый рабочий театр Пролеткульта, где перерос в театрального режиссера, -  известны следующие постановки на сцене этого театра: «Мексиканец», «Слышишь, Москва», «Противогазы», «Мудрец».

 

Одно время Сергей Эйзенштейн преподавал различные дисциплины.

 

В 1923-м году в «ЛЕФ», журнале Владимира Маяковского, - с которым некоторое время сотрудничал, - опубликовал свой творческий манифест под названием «Монтаж аттракционов».

 

Свой путь в кино Сергей Эйзенштейн начал с перемонтажа 270-ти минутного фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок» ("Dr. Mabuse, der Spieler", 1922) с участием Лидии Потехиной в роли русской.

 

В 1924-м году Сергей Эйзенштейн дебютировал как кино режиссер - он снимает советский пропагандистский полнометражный фильм «Стачка», премьера которого состоялась 28 апреля 1925 года.

 

КиноБлог не претендует на полную творческую биографию Сергея Эйзенштейна в этом посте, но в силу своей экспертной специализации, детально рассмотрит его т.н. "эмиграционный" период, путь он и короткий. Будет и сенсационный материал в том числе. Читайте далее.

 

Про эмиграцию в Европу и Америку

 

В творческой эмиграции, - как уже написано в самом 1-м абзаце этого поста КиноБлога, - Сергей Эйзенштейн провел неполных 5 лет.

 

За это время

  • снял как со-режиссер 2 короткометражки в Европе, 

  • попытался прижиться в Голливуде, 

  • снял много киноматериала в Мексике.

 

Вот как начался, протекал и закончился этот "эмиграционный период"...

 

В октябре 1928-го года Сергей Эйзенштейн вместе со своей съемочной группой, куда в том числе входили Григорий Александров и оператор Эдуард Тиссэ, отправился в официальную поездку за границу, целью советских киновластей творческой группе Сергея Эйзенштейна было назначено узнать как можно больше о звуковом кино, а также представить западу известных советских артистов.

 

Последующие 2 года Сергей Эйзенштейн много путешествовал, выступал по немецкому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальное кино» в Брюссельском университете.

 

В 1929-м году Сергей Эйзенштейн выступил в качестве супервайзора 59-ти минутного швейцарского образовательного документального фильма об абортах под названием «Горе и радость женщины» ("Misery and Fortune of Woman"), автором сценария стал Григорий Александров, а режиссером - Эдуард Тиссэ.

 

Прим. КиноБлога. Справка. Фильм был снят на немецком языке с английскими субтитрами, на Ч/Б кинопленку 35 мм; сам фильм представляет собой трактат о необходимости легальных абортов в то время, когда 2 миллиона европейских женщин каждый год стремились тайно прекратить свою беременность. 1-я повествовательная часть фильма, - прекрасно сделанная в сегодня классическом советском стиле монтажа, - рассказывает о женщинах, вынужденных самодовольным медицинским учреждением прибегать к жестоким незаконным абортам. 2-я часть - документальный фильм о правильном лечении женщин.

 

 

В 1929-м с той же самой творческой группой Сергей Эйзеншейн приступил под Парижем к производству 20-ти минутной звуковой короткометражки "Сентиментальный романс" (прим. КиноБлога: считаестя 1-м советским звуковым фильмом, хотя деньги на него "нашлись" французские, правда, от русского эмигранта). Деньги на проект нашлись у любовника-потом-мужа актрисы и певицы Мары Гри, в обмен на то что она и исполнит главную роль (читайте об этом подробнее в посте КиноБлога про Мару Гри). Сергей Эйзенштейн опять тут не был на главных ролях (рулил процессом Григорий Александров, а кино снимал Эдуард Тиссе) - по групповой фотографии (вверху) проекта его служебная иерархия четко прослеживается, впереди всех сидит Григорий Александров. Кстати, лежит крайний справа - Борис Ингстер.

 

Но за счет знания языков, высокого интеллектуального уровня и жажды новых знаний и возможностей в 1930-м году Сергей Эйзенштейн заключил контракт с кинокомпанией «Paramount Pictures» на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия».

 

Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии самого автора романа Сергей Эйзенштейн начал работу над сценарием, однако, спустя месяц студия отказалась от его сценария. А в декабре 1930 года - после того, как различные проекты, предложенные Чарльзом Чаплином и Paramount Pictures, провалились, - Paramount освободил Сергея Эйзеннштейна  от контракта.

 

Мексиканский фильм Сергея Эйзенштейна был спродюсирован Аптоном Синклером (Upton Sinclair) и небольшой группой финансистов, завербованных его женой Мэри Крейг Кимбро Синклер, в рамках юридической корпорации, созданной этими инвесторами. Их контракт с Сергеем Эйзенштейном предусматривал создание короткого аполитичного художественного фильма о Мексике, который должны были написать, разработать и снять он сам и его 2 соратника, Григорий Александров и Эдуард Тиссе.

 

Другие важные условия контракта, которые Сергей Эйзенштейн подписал 24 ноября 1930 года:

  • фильм будет завершен (включая весь постпродакшн) к апрелю 1931-го года и не будет показывать или подразумевать ничего, что могло бы быть истолковано как оскорбительное или критическое;

  • фильм будет называться "Революция в Мексике" (условие, навязанное мексиканским правительством до того, как оно разрешит 3-м советским гражданам въезд в свою страну);

  • снятый материал должен подвергнуться цензуре со стороны мексиканского правительства, сначала после того, как он снят и напечатан, позднее, в 1931-м году, непосредственно на местах пред показами.

 

Сергей Эйзенштейн снял где-то от 30 до 50 часов киноматериала до того момента, как Мексиканский кинофонд прекратил финансирование - у Фонда кончились деньги и одновременно терпение из-за нежелания / неспособности Сергея Эйзенштейна завершить фильм быстро.

 

В это время Сергей Эйзенштейн получил из СССР пожелание «скорейшего возвращения» в СССР, в котором он отсутствовал с 1928-го года.

 

Хотя первоначальный замысел Сергея Эйзенштейна состоял в том, чтобы перебраться из Мексики в Калифорнию и отредактировать снятый им в Мексике фильм, Департамент иммиграции США не разрешил ему повторный въезд, и в дальнейшем Фонд не смог достичь соглашения с советскими кино властями, которое позволило бы отправить отснятый материал в СССР для завершения работы над фильмом уже там.

 

Через Синклера Мексиканский кинофонд попытался вызвать интерес у крупного американского кинематографического концерна, чтобы закончить фильм, но после нескольких месяцев неудачных попыток найти среди них кого-либо заинтересованного в финансировании, наконец-то заключил контракт с независимым продюсером-дистрибьютором Солом Лессером на производство 2-х фильмов. Короткие сюжеты взяты из "видеоряда" Сергея Эйзенштейна для фильмов «Гром над Мексикой», «Эйзенштейн в Мексике» и «День смерти», выпущенных в 1934-м году.

 

Позже другие режиссеры, с разрешения Траста, попытались создать на основе полученного киноматериала свои версии, например, «Время на солнце» Мари Сетон (1939).

 

Новое название - «Да здравствует Мексика!» ("Qué viva México!") Сергей Эйзенштейн первоначально предложил в переписке с Аптоном Синклером в последние месяцы съемок, а впервые оно было использовано Григорием Александровым для версии фильма, которая была отредактирована им самим и Эсфиром Тобаком и была выпущена спустя 47 лет, в 1979-м году, и примерно через 10 лет после того, как Музей современного искусства наконец-то достиг соглашения с Совэкспортфильмом и яуфы кинопленки, отснятой в Мексике киногруппой Сергея Эйзенштенйа, были отправлены в СССР в обмен на несколько советских фильмов из киноархива Госфильмофонда. Эта версия фильма была удостоена Почетной золотой премии на 11-м Московском международном кинофестивале в 1979 году. А в 1998-м году Олег Ковалов выпустил свою версию - «Мексиканская фантазия», еще одна версия фильма была предложена в первые годы 21-го века.

 

А тогда, как многим видится сегодня - внезапно, в 1932-м году, - а киногруппой Сергея Эйзенштейна к этому времени уже было отснято 75 тысяч метров кинопленки, - Иосиф Сталин направил ему личную телеграмму с предложением вернуться в СССР.

 

И хотя Сергей Эйзенштейн был человеком западной культуры (прим. КиноБлога: о чем в своих воспоминаниях о нем, изданных в 1951- году, свидетельствовал его друг и соратник в ранние годы Борис Ингстер, ставший известным американским режиссером, сценаристом и продюсером), он не посмел ослушаться вождя и принял решение вернуться в СССР.

 

Возвращение в СССР


После возвращения, в 1932 году, Сергей Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующий кафедрой режиссеры Государственного института кинематографии, в 1935 получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.

 

Сергей Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практики режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

 

Весной 1935-го года Сергей Эйзенштейн начал работать над сценарием «Бежин луг». Сценарий к фильму был написан драматургом, бывшим чекистом Александром Георгиевичем Ржешевским. Сюжетом фильма была коллективизация сельского хозяйства, сочетавшая оптимистические и трагические краски и опиравшаяся на истории Павлика Морозова.

 

В годы войны участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета, принял участие в съемках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке "К евреям мира" ("To the Jews of the World") и в радиопрограмме "К братьям евреям всего мира", ("To Brother Jews of All the World", июль 1941), в которых призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с фашизмом.

 

Карьера в зарубежном кино. Саммэри

 

 

 

Кинематографическая карьера в зарубежном кино у Сергея Эйзенштейна уложилась в период 4,5 лет: 1928 - 1932.
 

2 короткометражных фильма и 75 километров отснятой кинопленки фильма полнометражного, которые породили целый шлейф фильмов в самых разных их версиях. Таков был итог.

 

 

 

 

 

Последними работами Сергея Эйзенштейна в кино стали советские фильмы, но на все времена он остался режиссером, принадлежащим всему мировому сообществу.

 

 

 

 

 

 

 

Дополнительные детали творческой биографии Сергея Эйзенштейна, в отношении кино - особо, последуют от КиноБлога позже. Следите за нашими анонсами, а также за обновлениями - в реестре RU KinoStarz®.

Последний путь

 

Предпоследний инфаркт случился с ним на вечеринке - во время танца с актрисой В.П. Марецкой.

 

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, во время работы над статьей «Цветовое кино».

 

Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Сергей Эйзенштейн (Sergei Eisenstein) - в реестре КиноСтарз® мировые кинозвезды российского (русского) происхождения - ЗДЕСЬ.

 

 

Please reload

DMSD в соцсетях
  • Facebook Basic Square
  • Twitter Basic Square
  • Vkontakte Social Icon
  • Instagram
Поиск по тегам
Please reload

Pink_DMSD_promo pic_HQ.jpg
Khalid_DMSD_promo_HQ.jpg
Deep-Sleep_DMSD_fx1_LQ.jpg

КОНТАКТИРУЙТЕ

С отзывами и предложениями - сюда:

DMSDonline@gmail.com

или заполните форму обращения

здесь

Смотрите контент DMSD на Vimeo
Смотрите контент DMSD на iTunes
Смотрите контент DMSD на Dailymotion

Присоединяйтесь к DMSD

в любой точке интернет-мира!

  • Facebook Clean Grey
  • Vkontakte - Grey Circle
  • Twitter Clean Grey
  • Grey Instagram Icon

© 2010-2020  DMSD, DMSD Online, DMSDfilmCLUB, DMSDruFILMS, KinoBlog и RU KinoStarz - торговые марки DomMedia Holding